Letters - Produced by 'If I Can't Dance', Platform for performance, Amsterdam, 2013

Correspondence between participants of Occupation, Evaculation Transmission - A seminar around notions of appropiation dedication in the artworld.
My letter was adressed to the Queen Of The Night, the one...
Excerpt:
Hello dear Queen of the Night,

You are the person I would like to address some questions about the notion of appropriation. Last year I attended a workshop class about the topics of Occupation-Evacuation-Transmission. In my opinion you have a lot of experience in the field of dedication, occupation, repetition, and speaking in another’s voice. During the course I came across your attendance in the opera The Magic Flute conducted by Wolfgang Amadeus Mozart and I was fascinated by your dedication. I found in that opera an example of somebody resonating with another’s voice speaking.

In the song “Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen” you are, as The Queen of the Night herself, sharing your desire for revenge with your daughter. You feel betrayed by your dead husband: He didn’t trust you enough to govern the country after his dead – instead he preferred Sarasto, your opponent, to inherit the power. You are strongly overwhelmed by emotions of revenge and hate and you try setting up your daughter to murder Sarasto. You as the mother are persuading your daughter to speak for yourself, to resonate with your feelings and act in behalf of yourself. Your are even threatening your daughter, if she dares to refuse she would not be your daughter anymore. You are repeating endlessly the threat: “Meine Tochter nimmer mehr...“ with that apparently happy melody. Here the speaking with somebody else’s voice gets another connotation for me: An ambiguous and a violent one. Ambiguous because understanding the text, you use emotional pressure to achieve your personal goal. But listening to the melody of the song I am fascinated by the uplifting spirit and happy sound. You try to appropriate your own daughters voice as if she is your own property.

How does this feel for you? Is that ok in sake of a higher goal... ?

How does the repetition work in the melody and rhythm of your song? Does it function as a kind of remembering as Freud points out? For me it communicates violence and tenderness at the same time.

Text by Daan van Speybroek, art coordinator Radboud University and UMC St Radboud, Nijmegen, 2011

Excerpt: "...Waar Muybridge de beweging van een galopperend paard, een lopende mens, … in haar opeenvolgende sequensen fotografisch geregistreerde, dus uit elkaar nam om ze stuk voor stuk te laten zien, lijkt het basismateriaal voor het hedendaagse werk van Ingwersen de stukgevallen glasplaten waarop de beelden ooit werden vastgelegd. Haar geabstraheerde beelden die bij nader toezien toch heel wat figuratie bevatten, zijn even verbrokkeld als gelaagd, met evenveel centrifugale kracht als dieptewerking. Daarmee hebben ze een sterke voeling met de wereld waarin we thans leven, en houden ze ons een soort spiegel voor."

Text by Andree van de Kerckhove, free-lance curator, p-art
from the publication BETWEEN TIME BETWEEN SPACE, Expoplu, 2009

"De verkenning / Exploratio
Het werk van Anneke Ingwersen refereert naar de magie van de fantasievolle belevingswereld. Ze creëert een ruimteomvattende sfeer naar voorbeeld van de Laterna Magica, gerealiseerd met eigentijdse middelen en apparatuur. Een magische wereld waarin toeschouwers als het ware worden binnengezogen. Ingwersen noemt haar werken ‘geënsceneerde lichtspelen’. Haar installaties bestaan in de meeste gevallen uit projectie van bewegende vormen die baden in een intens kleurrijk licht en die de concrete omgeving geheel in zich opnemen. De omgeving transformeert vanwege het feit dat ze deel wordt van iets nieuws. Op die manier creëert de kunstenaar binnen een bestaande context een schaduw / een reflectie van een nieuwe imaginaire ruimte. "
Andree Van de Kerckhove, 2009

Letters - Produced by 'If I Can't Dance', Platform for performance, Amsterdam, 2013

Correspondence between participants of Occupation, Evaculation Transmission - A seminar around notions of appropiation dedication in the artworld.
My letter was adressed to the Queen Of The Night, the one...
Excerpt:
Hello dear Queen of the Night,

You are the person I would like to address some questions about the notion of appropriation. Last year I attended a workshop class about the topics of Occupation-Evacuation-Transmission. In my opinion you have a lot of experience in the field of dedication, occupation, repetition, and speaking in another’s voice. During the course I came across your attendance in the opera The Magic Flute conducted by Wolfgang Amadeus Mozart and I was fascinated by your dedication. I found in that opera an example of somebody resonating with another’s voice speaking.

In the song “Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen” you are, as The Queen of the Night herself, sharing your desire for revenge with your daughter. You feel betrayed by your dead husband: He didn’t trust you enough to govern the country after his dead – instead he preferred Sarasto, your opponent, to inherit the power. You are strongly overwhelmed by emotions of revenge and hate and you try setting up your daughter to murder Sarasto. You as the mother are persuading your daughter to speak for yourself, to resonate with your feelings and act in behalf of yourself. Your are even threatening your daughter, if she dares to refuse she would not be your daughter anymore. You are repeating endlessly the threat: “Meine Tochter nimmer mehr...“ with that apparently happy melody. Here the speaking with somebody else’s voice gets another connotation for me: An ambiguous and a violent one. Ambiguous because understanding the text, you use emotional pressure to achieve your personal goal. But listening to the melody of the song I am fascinated by the uplifting spirit and happy sound. You try to appropriate your own daughters voice as if she is your own property.

How does this feel for you? Is that ok in sake of a higher goal... ?

How does the repetition work in the melody and rhythm of your song? Does it function as a kind of remembering as Freud points out? For me it communicates violence and tenderness at the same time.

Text by Daan van Speybroek, art coordinator Radboud University and UMC St Radboud, Nijmegen, 2011

Excerpt: "...Waar Muybridge de beweging van een galopperend paard, een lopende mens, … in haar opeenvolgende sequensen fotografisch geregistreerde, dus uit elkaar nam om ze stuk voor stuk te laten zien, lijkt het basismateriaal voor het hedendaagse werk van Ingwersen de stukgevallen glasplaten waarop de beelden ooit werden vastgelegd. Haar geabstraheerde beelden die bij nader toezien toch heel wat figuratie bevatten, zijn even verbrokkeld als gelaagd, met evenveel centrifugale kracht als dieptewerking. Daarmee hebben ze een sterke voeling met de wereld waarin we thans leven, en houden ze ons een soort spiegel voor."

Text by Andree van de Kerckhove, free-lance curator, p-art
from the publication BETWEEN TIME BETWEEN SPACE, Expoplu, 2009

"De verkenning / Exploratio
Het werk van Anneke Ingwersen refereert naar de magie van de fantasievolle belevingswereld. Ze creëert een ruimteomvattende sfeer naar voorbeeld van de Laterna Magica, gerealiseerd met eigentijdse middelen en apparatuur. Een magische wereld waarin toeschouwers als het ware worden binnengezogen. Ingwersen noemt haar werken ‘geënsceneerde lichtspelen’. Haar installaties bestaan in de meeste gevallen uit projectie van bewegende vormen die baden in een intens kleurrijk licht en die de concrete omgeving geheel in zich opnemen. De omgeving transformeert vanwege het feit dat ze deel wordt van iets nieuws. Op die manier creëert de kunstenaar binnen een bestaande context een schaduw / een reflectie van een nieuwe imaginaire ruimte. "
Andree Van de Kerckhove, 2009